#INTRO_专栏序言
近年来，OTT服务广泛渗透进我们的生活，新出版的书籍也在逐年增加，各种各样的文化内容已经超出了以往任何时候。从这个角度来说，翻译的影响力要比我们想象的更大，是值得关注的领域。

电影《寄生虫》的导演奉俊昊对美国观众说过，“只要越过‘字幕’这个1英寸的墙壁，我们就能欣赏到更多更好的作品。”而我要讲述的，是大众熟悉的1英寸字幕中所蕴含的故事，还有诸多耳熟能详的小说在翻译成韩语的过程中发生的故事。希望此次推出的五期专栏，能够成为此时此刻也在接触各种内容的诸位产生更多兴趣和关注的契机。

#留在电影史上的错译
2019年，有部外国电影的观影人数在上映当天创下了历史记录，并成为韩国史上第五部观影人数破千万的外国电影。电影本身在当时被无数人翘首以待，引发热议，所以想必也有很多人记得当时的错译事件。

#为何会出现错译 – 文化文盲
前面介绍的是一些极端的案例，其实错译大部分都是因为没有正确诠释基础词汇或者句子结构，其余则是因为对不同的文化缺乏足够的认识。这种情况又叫“文化文盲”。进行英韩翻译时，尽管译者的英文很好，但是由于缺乏对体育、饮食、风俗等当地文化的理解，也会产生错译。案例真的很多，就说说其中最有代表性的吧。

# 为何会出现错译 – 过度意译
译者错误地进行意译也会经常导致错译。前面介绍的两个案例都是译者的“能力”问题，而这种情况则是“意图”方面出现了偏差。

《标准韩语大辞典》中“意译”是指“不过度拘泥于原文的词语或者句子，而是表达整体意境的翻译。”翻译包括“直译”和“意译”，往往需要二者相结合。译者经常在“忠实于原文”和“忠实于读者”的天平两端寻找平衡，至于如何把控那个平衡点，每个译者都有自己的理解。过度意译导致错译时，大多是因为只执着于前面词典中提到的“表达整体意境”，而完全忽视了原文的词语和句子。

# 结束 – 接纳翻译
人无完人，翻译也很难尽善尽美（即便如此，在故事内容领域里，AI更加令人无法信任。）那么，对于不知道何时会遇到何种错译的我们，应该如何接纳翻译作品呢？

首先，我们需要“宽容”地接纳翻译的局限性。这并不意味着无条件地原谅（?）致命错译，但也不能只执着于纠错而忽视作品的趣味性。虽然有过《无限战争》或《绝代艳后》这种极端的案例，但只要不是盗版翻译，质量就有一定的保障，有时翻译甚至会降低作品的趣味性来保证正确性。漫威很多电影的翻译都出自那个臭名昭著的《无限战争》译者，尽管每部作品都有大量错译的争议，但是很多人依旧觉得电影有趣和喜欢。

郑荣沐教授因翻译作家阿兰·德波顿的著作而闻名，他在采访中提到了翻译与原著必然存在差异的局限性， “原著和翻译是不一样的。如果非要做到完全相同，那会很可怕的。” 由此来看，我们需要一些这样的“宽容”，比如，在阅读《了不起的盖茨比》译文时，不要期待它能完美表达和原著一样的情绪和感性。韩国大部分翻译家都尝试过翻译《了不起的盖茨比》，但都难免存在不同程度的错译，相同文章和场景也都有各自略微不同的诠释。尽管如此，也不代表我们接触到的总是比原著更次的内容。所有的好故事都有各种不同的理解，通过译文我们可以自然地享受到他人经过多番思索后得到的解释。

接纳翻译的第二个方法，就是所谓的“不要狂热地执着于超越式翻译”。在相同的采访中，郑荣沐教授曾对理想翻译表示了自己的想法： “是否便于读者理解那是编辑该考虑的事情，译者该做的就是忠实地传达那个人的话语。” 当然，这只是个人观点，可能不是完全正确。但我觉得对于接收翻译内容的观众和读者，这样的观点是非常有意义的。

观众觉得是“超越式翻译”并大加赞赏的句子，基本都很容易被人记住，因此会催生很多刺激性的表述。比如美剧《绯闻女孩》中的“我才是这个区域的疯女人 (I'm the crazy bitch around here) ”和《辛普森一家》中的“震惊和恐怖吧，窝囊废们！（Shock and awe, losers！）”这些翻译算不上错，没有严重扭曲原文的意思，反而可以看出诠释俚语时的一些妙思。但是作为观众和读者，如果一味称赞这样的翻译，我担心会不会在不知不觉中营造出强迫译者们推崇这种“超越式翻译”的氛围。

随着观众和读者越来越容易接触到各种各样的内容，以及对不同文化脉络的理解度越来越高，《花木兰》和《虫虫危机》那般“只追求短视乐趣”的过度意译正在慢慢消失。忠实于原著的翻译获得大众好评，此类译者更受认可——如果形成这样的市场氛围，或许至少可以降低过度意译导致的错译。

专栏第1期向大家介绍了错译的案例，但是翻译领域尤其是故事内容的翻译依然存在诸多困境。下一期，我会向大家介绍这些困难，还会分享我们身边的翻译人员突破这些困境的故事。