建筑师大卫·奇普菲尔德在设计爱茉莉太平洋总部的时候，从白瓷月亮罐中汲取了灵感。值得庆幸的是白瓷月亮罐的球形瓶身与总部的正六面体结构之间没有直接的形态挪用痕迹与直观的关联。奇普菲尔德先生从白瓷月亮罐中解读出了韩民族固有的“美感”，把提取出来的“感觉”而非形态或材料带入了抽象的建筑世界。白瓷月亮罐的素朴淡雅之美、比例与重心低、节制收敛性的存在感……以一种极为隐晦的方式和建筑相连，所以寻找过于直白的描述或痕迹也许不是理解这栋建筑的明智选择。

摄影师具本昌先生是让白瓷月亮罐成为如今韩国审美代表的一大功臣，但先生的作品或许比白瓷月亮罐本身更具备审美性与传统性。把无情绪起伏的中性墨白世界收入二维平面的照片是传统跨越到今天的瞬间记录者。从爱茉莉太平洋总部建筑的中庭进入这种墨白世界是我一个人的错觉吗？我坐在二楼的露台上抽空思绪凝望了中庭许久，猛地发现这里有光但没有影子的事实。常见的中庭会利用光与影之间的强烈对比渲染印象派油画一样的风景，但这里的所有个体和动态均被悄无声息地吸收进了淡墨色的深度里。一楼空间建立在宽敞的正方形平面之上，周围被向内深嵌的回廊所围绕，天窗上的光线穿过镜池与格子型天井漫反射进来，带走了影子，留下了明亮。如果建筑采用一般的公司大楼那样高耸的塔状幕墙，应该很难制造出如此无感的空间情绪与深度吧。

9月25日在我拜访总部的那天，爱茉莉大厅正好举行了建筑师大卫·奇普菲尔德的邀请演讲。五年前设计集团总部的他因为在2023年斩获了素有“建筑界诺贝尔奖”之称的普利兹克奖，再次受到了全世界的瞩目。现场出席观众包括韩国建筑界的重要人士和一般大众、爱茉莉太平洋员工等四百余人，大家共同听取了奇普菲尔德分享的个人建筑哲学、总部设计背景与意图。其中有句话一直萦绕在我的耳边：“这是一个美丽的建筑，但我不认为它仅仅是一个美丽的设计，它也是面对我们的社会与城市发出的新价值与原则宣言。”