BIFF从第一届至今，一直都承担着向世界介绍亚洲各国电影的使命。上映作品中所占比例最大的亚洲电影之窗 环节很好地表现出了BIFF的这种性质。通过这一环节挖掘出的很多导演如今已成为世界知名导演，从这一点来看，足以说明BIFF在19年间已经成长为拥有多么大影响力的电影节。

其中，最具代表性的导演就是因《三峡好人》、《站台》、《天注定》为我们所熟知的中国导演贾樟柯，他曾携《小武》来到釜山参加第3届BIFF，并通过BIFF成为中国第六代导演中打出第一发子弹，华丽登上影坛的第一人。去年，贾樟柯导演在嘎纳电影节上获得了最佳剧本奖，成为世界巨匠，他的首次登台是在BIFF，这一点也许会让很多人感到惊讶吧？

除了贾樟柯导演以外，BIFF一直以来坚持推广备受冷落的伊朗、马来西亚等国家的电影，致力于挖掘隐藏的杰作，并不断关注着侯孝贤、黑泽清、蔡明亮等分散在各地的亚洲巨匠，发挥了亚洲电影"艺术纽带"的巨大作用。

据说，为了选定戛纳、威尼斯、柏林电影节的参赛作品，各国负责亚洲电影的选片人们将在BIFF期间举办的电影市场上看到的电影介绍到西欧地区。希望今后能将更多优秀的亚洲电影介绍到西方，为在艰难的环境中坚持制作电影的人们带去希望。

企业最大的自豪是"拥有多少核心品牌"，同样"全球首映的电影有多少"也彰显着国际电影节的力量。举办第一届电影节时，BIFF只有十几部全球首映的电影（全世界首次通过该电影节介绍的作品），而到了今年的第19届，共有132部电影首次通过BIFF亮相。可以说作品数量比第一届增加了10倍以上。这也说明世界各国的导演对BIFF充满了信赖。

今年就有一部全球首映的中国作品《少女哪吒》备受关注。该电影是李霄峰导演的长篇电影处女作，讲述了两个少女的成长故事。首映后已经受到全世界的关注，并已在其他电影节参展。BIFF选片人的眼光十分挑剔，不会随意邀请影片参展或举办全球首映，这也对BIFF的声名远播起到了巨大作用。

虽然通过首映公开的电影数量还不及嘎纳电影节，但随着BIFF的稳定发展，这一数量将越来越多。

虽然有部分竞争单元，但原则上BIFF的所有正式上映作品都是非竞争的参展作品。这与戛纳电影节将所有正式邀请作品纳入竞争单元后，再邀请部分电影作品进行非竞争的展播正好相反。

虽然全世界舆论关注较少是非竞争电影节的缺点，但这样的电影节也为普通观众提供了更大的参与机会。BIFF是全世界普通观众参与度最高的电影节。除举办电影节的釜山市民以外，全国各地的电影爱好者乃至全世界游客为了观看自己喜欢的电影纷纷来到BIFF。这与通过严格限制，控制观影的竞争电影节截然不同。

此外，还能听到对电影的各类不同反响，也有不少导演和演员为了听到最真实的观感而特意来到BIFF。因为是非竞争电影节，也不会受到投资者和舆论的影响。釜山电影节没有严格的限制，之所以能够在市民和观众的喜爱下不断成长，是因为通过非竞争对普通观众敞开了参与的大门。

釜山电影节通过"广角"单元积极介绍纪录片、动画片、短篇电影。BIFF拥有介绍以作者为中心的非商业性电影的性质，因此经常介绍在艰难的投资环境中孤军奋战的导演们独立制作的电影。特别是还会介绍因为没有找到发行商而未能上映的韩国电影，从而为韩国电影产业注入了活力。尹成贤导演的《守望者》、禹文基导演的《足球王》等热门影片都是通过BIFF大放异彩的的作品。

"韩国最具创新性的年轻导演"（评论家郑成日），林权泽导演的新作，改编自金勋作家的同名小说。通过极为精致的形式和布景，从全新的角度审视了中年男性的恐慌和欲望。剧中，安圣基饰演了化妆品企业的常务，值得关注的一点是电影中的公司场景全部是在韩国悦诗风吟办公室拍摄完成的！

虽然舆论的评判好坏各异，但却在今年的戛纳电影节中荣获了黄金棕榈奖，是一部话题性十足的热门作品。通过自然和优美的画面表现了人类的自私，作品时长3个小时，观众需要有足够的耐心。也有批判的意见认为，虽然有些场景让人惊艳，但大部分内容都与该片导演过去的作品类似。

如果说今年上半年上映的电影《伊夫圣罗兰》是讲述了圣罗兰一生的传记，那么贝特朗•波尼洛的《圣罗兰传》讲述的则是伊夫染上毒瘾和陷入各种诱惑的几年生活。华丽的场景和故事情节与导演过去的作品有些相似，但通过电影无限放大了艺术家有限的生活，《圣罗兰传》能让大家感受到导演达到艺术境界的手法。